A B R A C A D A B R A
A B R A C A D A B R
A B R A C A D A B
A B R A C A D A
A B R A C A D
A B R A C A
A B R A
A B R
A B
A
Фигурные стихи определяются в «Поэтическом словаре» А. Квятковского как «стихотворения, строки которого расположены таким образом, что весь текст имеет очертание какой-либо фигуры — звезды, креста, сердца, вазы, треугольника, пирамиды и т.д.».
Известно имя изобретателя фигурных стихотворений — это древнегреческий поэт Симмий Родосский. Утверждается, хотя собственно его тексты недоступны, что он сочинял стихи в форме секиры, крыльев и яйца, в которых эти объекты и описывались.
Изображение объекта в фигурном тексте может составляться из расставленных определенным образом букв, последовательности и порядка знаков стихотворения, в этом случае объект формируется как контур печатных знаков текста. В другом случае строчки могут записываться по кривым линиям или ходам лабиринтов, которые надо читать, следуя по определенным линиям внутри изображения.
Фигурные тексты были распространены в позднее средневековье — это был один из видов «ученой поэзии», в которой излагались неоспоримые для пишущего и читающего истины, обыкновенно религиозного характера. Фигурная поэзия, таким образом, была средством орнаментации, «упаковки» сообщения, которое само по себе не подвергалось ни сомнению, ни изменению.
В истории фигурной поэзии, которая прошла путь от фигурных стихов до каллиграмм и конкретной поэзии, есть некоторые наиболее популярные объекты изображения. К ним относятся объекты христианской символики, в первую очередь крест, чаша, а также звезда, солнце, и другие.
В России такие стихотворения появляются в эпоху «русского барокко», в работах Симеона Полоцкого, сочинявшего стихи в виде креста, сердца или звезды.
В ХХ веке фигурная поэзия принимает другие формы выражения, да и название принимает другое. Вместо того, чтобы следовать каноническим образам, идеям и формам, авторы для каждого стихотворения изобретают новую форму, специально для того содержания, которое они туда вкладывают. Так появляется «конкретная поэзия», в которой следование формальным законам соединяется со свободной импровизацией и самовыражением автора.
* * *
Несмотря на долгую историю, фигурная поэзия до сих пор вызывает впечатление экспериментальной, авангардной или по крайней мере необычной. Через тысячелетия существования она до сих пор пребывает на стыке жанров, хотя нельзя пожаловаться на отсутствие языковых и изобразительных средств, которыми бы она могла воспользоваться, чтобы застолбить себе некий надежный ареал.
«Фигурность» фигурной поэзии может показаться или внешним декоративным приемом, или наоборот, упражнением — возможно, изысканным — по наполнению текстовым материалом наперед заданной визуальной конструкции или изобразительной концепции.
Поэтому один из важных вопросов — как связаны поэтическое слово и графический образ? Поэтическое слово часто предназначено звучать. Изображение безмолвно. Поэтическое слово всегда разворачивается во времени, а визуальный образ (если, конечно, это не видеоряд), как правило, мы видим моментально. В записанном тексте неизбежно присутствует графика знака, однако она другого рода, чем графика визуального образа. Специфическое соединение значения и написания текста в фигурной поэзии должно вызывать у читателя очень своеобразное переживание, эстетическое, проблемное или игровое. Какого рода эти переживания? Насколько они имеют они отношение к искусству и насколько — к хитроумной инженерии сложных конструкций?
Кроме того, графический образ передает некоторый предмет (или некоторую предметность, хотя бы и абстрактную: скажем, предметность цвета или визуального ритма). В фигурной поэзии этот предмет должен быть достаточно определенным — иначе она перестанет быть «фигурной». Это вряд ли может быть некоторое пятно или просто ритмическая структура, поскольку тогда в большинстве случаев произведение превратится просто в каллиграфическую композицию. В таком случае, в каком отношении этот предмет находится к словесной стороне фигурного произведения? Отображает ли она предмет? Или его поверхность предназначена нести текст? Или образ и текст поддерживают друг друга — и как?
Эти вопросы и хотелось бы начать обсуждать.
Кафе 'Plus Coffee-T House' расположено недалеко от Broadway Shopping Centre
Адрес: 67 Glebe Point Road, Glebe.
Faculty of Arts and Social Sciences UNSW Sydney 2052, Australia Tel: +61 2 9385 2289 Email: arts@unsw.edu.au
ABN 57 195 873 179 CRICOS Provider Code 00098G,
Copyright & Disclaimer, UNSW Privacy Policy